We Insist!, ep. 3

-

Ho avuto l'onore e l'opportunità di curare, per i compagni di Seize the time, la terza puntata di We Insist!, il loro podcast resistente settimanale, dal titolo Una difficile modernità. La library music nell’Italia degli anni ’70.

Lo potete ascoltare qui.

Di seguito la scaletta:

1) Amedeo Minghi - Lustful (da Flipper Psychout, 2010)
2) Oronzo De Filippi - Industria Metallurgica (da Meccanizzazione, 1969)
3) Alessandro Alessandroni - Viabilità (da Industrial, 1976)
4) M. Zalla - Stato D'Ansia (da Mondo Inquieto, 1974)
5) Farlocco - Superpotenza 2 (da Tecnologia, 1974)
6) Amedeo Tommasi - Ciclo Produttivo (da Synthesiser, 1973)
7) Girolamo Ugolini - Costante Triste (Con Tema) (da Nel Mondo Del Lavoro, 1975)
8) Daniela Casa - Pericolo (da Società Malata, 1975)
9) Egisto Macchi - Motovedette (da Nucleo Centrale Investigativo, 1974)
10) L.U.C.A. - Anni Verdi (da I Semi Del Futuro, 2016)
11) ROTLA - Effetto Notte (da Trasmissioni, 2019)
12) Gianni Mazza - Sospesi Nel Traffico (da Sonorissima Series: Italian Library Music Party Vol. 02, 2000)

Di seguito alcuni altri approfondimenti singoli su Meccanizzazione di Oronzo De Filippi, Industrial e Inchiesta di Alessandro Alessandroni, Città Notte di Egisto Macchi, I Semi Del Futuro di L.U.C.A. e Trasmissioni di ROTLA.

Qui potete trovare il link per acquistare una copia di Superonda: Storia segreta della musica italiana di Valerio Mattioli (Baldini&Castoldi Dalai, 2016).

Seguite Seize the time su Facebook e su Instagram.

Foto di copertina: Claudio Verna, Grande segnale II (1974), olio su tela, 140 x 180 cm, collezione privata, Verona.

Commenti

Posta un commento

Post popolari in questo blog

Controfattuale (24 a-c)

-
Immagine
Meno male che quel giovane promoter di sinistra, alla ricerca di nomi freschi e papabili per il festival estivo dell'organizzazione non governativa di cui faceva parte ancor prima della sua nascita, ebbe l'idea malsana di contattare in privato su Telegram Cristina Gauri, che il povero sventurato conosceva ancora con il vecchio alter ego di Miss Violetta Beauregarde e che, a sua insaputa, era ormai diventata da anni l'ancella del focolare di CasaPound. Pensando forse di omaggiare le strategie di cortesia negativa di Brown e Levinson, il giovane promoter azzardò un approccio cauto al soggetto, utilizzando la forma allocutiva di cortesia più diffusa nel mondo occidentale. Non aveva tuttavia fatto i conti con il fatto che l'Occidente, come benissimo sa chi ha assistito ad almeno due minuti di propaganda ideologica del Grande Fratello di Confindustria Emanuele Severino, era morto; bisognava pertanto tornare all'universo contadino, al sacro disvelato, ai rapporti zoofili
Continua a leggere

Controfattuale (21 a-b)

-
Immagine
Meno male che nel 2130, quando l'archeofonosimbolista Giurgianno Del Magueiros bollò tutte le interiezioni della lingua italiana come espressione della volontà criptopatriarcale della precedente società turbocapitalista, i biografi di Vasco Rossi si trovarono nell'immenso imbarazzo di dover riscrivere da capo il corpus del loro maestro. Si distinsero, a tal proposito, due distinte scuole di pensiero. La prima, più radicale e barricadera, era pronta a sacrificare sull'altare dell'indicibile il verbo del fu rocker di Zocca. L'altra, più trafficona e accomodante, si stava già adoperando per delineare i fondamenti di una complessa teoria linguistica che ne avrebbe retroattivamente riabilitato l'abuso non vero-funzionale di fonemi disarticolati. L'ago della bilancia pendette definitivamente verso la prima fazione quando lo stesso Del Magueiros fece astutamente notare che, non avendo il Blasco l'abitudine quotidiana di sciacquare i propri panni alle fonti di q
Continua a leggere

Controfattuale (22 a-c)

-
Immagine
Meno male che, al discorsetto di accettazione per l'Oscar alla carriera, a Paolo Sorrentino scappò una gigantesca scorreggia sul palco, che in nessun modo – questo va detto – provò a dissimulare, né tantomeno attribuire ad altri. La reazione del pubblico in sala fu polarizzante. L'ala sinistra, nella quale troneggiava lo splendido centoventicinquenne Morgan Freeman, rimase estasiata dalla plasticità performativa del gesto, arrivando a considerarlo il trait d'union più solido con la tradizione dell'onirismo folkloristico felliniano e apprezzando l'audacia di inserire in una cornice metadiscorsiva una semplice formalità di costume. L'ala destra, aizzata dal pimpante duecentosedicenne Steven Spielberg, gridò invece allo scandalo, interrogandosi sull'effettiva opportunità di conferire un premio ad un maledettissimo gaglioffo partenopeo incapace di esercitare il benché minimo controllo sui propri sfinteri. Le cronache tramandano che Sorrentino, la sera prima, si
Continua a leggere